Alguna vez dije que iba a comentar edificios que en mi opinión estaban cambiando la silueta en Bogotá. 

Ahora creo que es un asunto de urgencia, porque la ciudad esta cambiando a tal velocidad que cada día cuenta.

Empiezo con el primer edificio, del que ya he publicado fotos anteriormente, pero que además, pienso, es el que va a tener más impacto social y cultural.

Torre Atrium. Conjunto de dos torres, una de 80, y la otra de 50. oficinas, comercio, hotel. Aproximadamente 220 m2 de área construída. Para su ilustración, cada una de las torres gemelas tenías 110,000 m2 construídos, en Arquitectos Rogers&Mazzanti  Tienen una página (https://es.wikipedia.org/wiki/Torres_Atrio). De ella sacodatos: son dos torres, y el proyecto se hizo posible cuando alguien le vendió a alguien, y se pudieron englobar dos lotes, que aún se aprecian en el plano catastral más abajo. Estructuralmente es lo que me imaginaba viendo el inicio de la torre B hace 5 meses. Es un principio estructural y constructivo parecido al del edificio UGI de 1974, obra de Eduardo Vargas Rubiano (https://es.wikipedia.org/wiki/Edificio_UGI). A qué no adivinan cuál es el principio. Deberían deducirlo con solo ver las fotos de uno y otro.

Plano google del lote sin la torre, a la fecha. Eso demuestra que los planos google de Bogotá son anticuados.

Captura de pantalla del Mapa del portal de Catastro. No aparece el  lote del proyecto como tal. Aquí también se nota lo anticuado de los mapas locales.

EL 30 de junio hice un recorrido flanneur aprovechando la tarde soleada. Estas son las fotos de esa jornada:

Foto 1:

La torre ya va en su sexto mes. Desde la calle 26 al norte.

 Se ve la torre del Banco Cafetero (Borrero-Zamorano-Giovanelli, terminado en 1962) a la derecha, y un edificio terraceado de Pizano Pradilla y Caro de vivienda al centro. Fíjense cómo se diferencian estructuralmente las tres torres. La del banco cafetero es una típica torre tipo World Trade Center años 70. La estructura es perimetral. Eso permite mayor área libre vendible por piso que si tuviera columnas en la mitad de los espacios. En Bogotá hay varios buenos ejemplos de ese tipo de estructura (ya haremos alguna publicación al respecto). La del centro es para mí una regresión, siendo casi contemporánea de Atrium, con esa pesada y manida cuadrícula de fachada en ladrillo. No se puede hacer más con un sistema Outinord que además va forrado en ladrillo (?). Atrium se ve absolutamente diferente, en su volumetría facetada, y reflectante en sus grandes planos articulados. Igualmente son novedosos sus materiales. La fachada flotante pesa apenas 25 lbs./plg2, una fracción de lo que pesa una de ladrillo. La estructura nuclear alrededor de los cárcamos de ascensores, con un perímetro de columnas arriostradas permite una gran limpieza y velocidad constructiva. Es de resaltar la buena calidad de acabado de las placas de entrepiso en concreto visto (mejores formaletas, y mejor desencofradas, que las que se usaron en la Universidad de Los Andes en el edificio de arquitectura 2018), con entrepisos Steeldeck a la vista!!).

 Una propiedad de la torre es su volúmen facetado, con las líneas rojas de las diagonales y verticales metálicas actuando como embones de costuras. En la foto se aprecia en la perspectiva el carácter de gran avenida que es la Caracas. Y da una tristeza ver lo que quieren hacer de ella: apenas un corredor de movilidad proletarizado). Los enormes planos de vidrio adquieren un bruñido muy impactante y característico cuando reflejan el sol de la tarde.

 Las diagonales de sus lados facetados son una propiedad que resalta en cualquier ángulo de vista. Vuelven el volúmen muy dinámico desde cualquier lado que se le mire. Articulados por los embones estructurales de las riostras de metal rojo a la vista, los enormes planos se sienten livianos.

 Esa comparación de los dos estilos personificados en ambas torres es muy expresiva. Resalto lo ingenioso de los pisos recedidos de Atrium y la manera como se aplica el vidrio para lograr los planos facetados de la torre. La delgada estructura de esbeltas columnas redondas que rodea el núcleo estructural de ascensores va atirantada diagonalmente por la estructura metálica de vigas IP y empates acartelados, pintados de naranja.

Resalto la atormentada geometría de la torre de ladrillo en estructura Outinord, que procura de manera imposible darle movilidad a un sistema constructivo que no esta hecho para esos niveles. Y la descansada elegancia de la nueva estructura

 Vista al occidente a lo largo de la calle 28. Otra comparación de la torre con edificios más antiguos. A la derecha el edifico de la original fábrica Bavaria, 1921, ejemplo perfecto del Modernismo que planteó Eric Mendelsohn, Es un edificio casi centenario.Pero se ve bastante moderno. Mucho mejor que la torre Outinord forrada de ladrillo de PP&C que mostré en fotos anteriores.

 Detalle por debajo del arranque facetado de la estructura. Se aprecia en profundidad el espacio geográfico con los cerros orientales, y el espacio urbano, pues al fondo de ven las Torres del Parque.

Soné muy lambón? Pero soy sincero, me encanta esa torre, y las razones saltan a la vista en las fotos donde aparece con los edificios contíguos. No es publicidad pagada, y no pagada. Es una reseña profesional sobre los cambios profundos que observo desarrollarse en el paisaje construido de la ciudad.

Torre Atrium en el Centro Internacional de Bogotá

Dos fotos de la torre Atrium en el Centro Internacional de Bogotá.  La primera es una comparación de estilos y un paseo por la historia de los edificios altos en Bogotá. Al fondo al centro el más viejo de todos, el edificio del Banco Cafetero. Una estructura en el estilo modernista de los años 80, diseño de arquitectos caleños (????), años 70. A la izquierda, el rascacielos forrado en ladrillo herencia de los arquitectos Carlos MArtínez Sanabria y Rogelio Salmona. La torre Atrium es un concepto completamente diferente, con su fachad en cristal flotante, su atirantamiento sismorresistente en metal resaltado por color, la silueta urbana que produce tanto en el horizonte urbano como a nivel peatonal

La segunda foto es la misma torre Atrium, pero a lo largo de la calle 27, mirando hacia el occidente. La misma sensación de novedad que en la foto anterior, pero en una calle, y con un contraste aun mayor, pues el edificio a la derecha es una restauración de un edificio de los años 30, con su estilo alemán modernista.

Isométrica Colegio Andino Ibagué

Encontré esta isométrica de un proyecto que no se materializó, pero que a mi me parece muy interesante. Es el Colegio Andino de Ibagué.

Área de 1 hectárea= cuadrado de 100x100 metros.

Queda en la hacienda Cauchitos, sector de Picaleña en Ibagué, Tolima, Colombia.

El plano tiene fecha de 1991. Es uno de los últimos proyectos diseñados a mano, dibujados en rapidógrafo sobre papel mantequilla de 90 gramos.

El proyecto se dibujó completo, en 25 planchas de pliego entero. La isométrica a 45° es la última plancha de todas, la 25/25.

Nunca se radicó, mucho menos se construyó. Y cayó en el olvido, hasta que encontré el rollo entero de los planos.

Miren en dibujo. Abajo del mismo lo explico, pero es mejor mirarlo primero.

La distribución espacial a 45° permite meter la vía de penetración más corta en diagonal.
Toda la construcción

Descripción Casa Vila-Ancízar

Hacía rato que buscaba fotos de esta casa, que diseñé y construí en 1994 en Ibagué, en el sector alto de la Hacienda El Vergel. Amablemente mi antiguo socio, Javier Arbeláez, y Helena Ancízar, la dueña, me  hicieron llegar estas fotos.

. En realidad, es la ampliación de una casa existente. La ampliación consiste en 2 habitaciones con un vestíbulo,conectada a la casa principal por un corredor, para un total de 200 m2 construidos.

La geometría facetada me gustó mucho. Igual que la placa plana para hacer la conexión oblicua, y el paralelepípedo con su cubierta inusual. La pintura actual me parece que realza enormemente la volumetría.

El corredor y el baño tienen cubierta en placa de concreto. Las habitaciones tienen la cubierta a dos aguas con estructura de guadua, techada con teja plana reciclada, amarrada a la estructura de guadua. La cumbrera cubre una luz de 12 metros, solo apoyada en los vértices de las habitaciones. Lo logra mediante una viga tridimensional, que actúa más como cercha que como viga.La silueta inusual de la cubierta se logra gracias a esa estructura.  

Las dos casas. A la derecha es la casa principal. El proyecto al que me refiero es la ampliación que se ve a la izquierda. Es una foto mañanera. El oriente está al fondo.

Vista de cerca, se distingue el corredor con su placa plana. Se inserta de manera oblicua en las dos casas. La hendidura horizontal alta es una ventana de vidrio de color como se aprecia en una foto más abajo.

Foto de la entrada a la casa principal, y a la izquierda se aprecia el corredor. Los cilindros son tubos en concreto para ventilación e iluminación.

Detalle de la viga-cercha de la cubierta, con los atirantados metálicos para esfuerzos laterales.

Vista del volumen interno del 2° piso, y el tamaño relativo de la viga cercha.

Vista del corredor conector, con la ventana alta horizontal en vidrio de color, y la luz que producen los buitrones.

Vista de lado de la ampliación. A la derecha el corredor conector. Nótese el voladizo

Vista más cercana del corredor conector.

Reseña bibliográfica artículo Reserva van der Hammen

Apreciados Fans (van 78mil, y creciendo):

En Enero de este año la Revista Bitácora Urbano/Territorial de la Facutad de Artes de la Universidad Nacional sede Bogotá, publicó un artículo mio en el Vol. 28, Núm. 1 (2018) dedicado al tema: Gobernanza y Gobernabilidad. El artículo se llama Planes de Ordenamiento Territorial, (POT), urbanismo y arquitectura. Producir espacio público en tejido urbano. 

Pueden verlo en el link siguiente:

https://revistas.unal.edu.co/index.php/bitacora/article/view/68325

En este blog hago una corta reseña bibliográfica del tema, para ponerlos a salivar. Nunca he hecho una reseña, menos de un artículo mío, pero leí Vacío Perfecto, de Stanislaw Lem. Lem se inventa libros inexistentes para hacerles reseñas bibliográficas ficticias. Ese laberinto de espejos le permite hablar de temas políticamente incorrectos y así meterle gol a los censores comunistas en la Polonia de los años 80.

Mi tema no es políticamente incorrecto, o sí? Hacia tiempo venía gestándose, como una rasquiña en el alma. Me da rasquiña del alma cada vez que paso por el lote vacio hace 30 años de la carrera 7 con calle 19, costado SO. En septiembre de 2014 publiqué un primer artículo sobre eso en este blog (http://metrobm.blogspot.com/2014/09/arquitecto-con-sindrome-de-atencion.html). 

Isométrica AutoCAD sobre plano DANE 1996. Vista NO de la esquina de la calle 19 con carrera 7. El lote del costado SO, una manzana entera, ha estado desocupado 30 años!! generando un paisaje tipo Bronx en el mismo corazón metropolitano. 

Es un primer boceto de cómo generar un vacío en ese lote para hacer un parque de una hectárea (!!) usando la Ley 388/97. En verde un primer cálculo de las sobrealturas periféricas  requeridas para poder usarlo como parque, en rojo los 3 sótanos de parqueaderos debajo de la plaza. En negro algunas alturas existentes, como comparación. Los punticos en el centro de los parqueaderos son personas a escala.

Durante la hechura del PBOT de Acacías, Meta, en 2015, aumentó la rasquiña cuando vi los mismos lotes sin construir en una pequeña ciudad de bonanza petrolera. 

Serendípticamente el año pasado recibí una amable invitación de la dirección de la revista, y decidí hacer el artículo.

Tomo como pretexto la polémica sobre la urbanización de una parte de la reserva ambiental Tomas van der Hammen. Digo que es un pretexto porque realmente no estoy en capacidad de asegurar nada de lo que se afirma o niega sobre la reserva. 
Afirmo eso sí que hay maneras de imaginar intervenciones urbanas utilizando legislación vigente en nuestro país desde hace 20 años, que nunca hemos aprovechado en todo su potencial. El alcalde Peñaloza usó esa legislación, y la misma estrategia que yo propongo aquí, en 2000 cuando propuso canjear los terrenos de la cancha de polo del Country Club en la calle 127 por derechos de construcción en su periferia. Y ahora el alcalde Peñaloza tampoco quiere oír hablar de eso, sino quiere un negocio inmobiliario para grandes firmas constructoras. El artículo publicado  muestra que hay otras operaciones urbanas posibles en la Reserva que hacen innecesario el proyecto de la Alcaldía. La Ley 388/97 permite generar políticas urbanas más democráticas que reverberen por todo el ámbito de la ciudad región.

La rasquiña del lote de la carrera 7 con calle 19 bajo un poquito cuando apareció este artículo en la revista. 
La tabla siguiente es una lectura comparativa de las métricas de los artículos publicados en el mismo número. Deduzco que el tema y la manera de abordarlo generan interés profesional. Ojalá fuera así.
Leánlo, y déjenme comentarios. 

El flanneur y las Nuevas taxonomias urbanas

Fans:
Esta noche es memorable porque es la primera vez que blogueo desde mi celular.
Tengo un tema atragantado desde hace tiempo. En Bogota están floreciendo nuevas tipologias constructivas. De unos cuatro años para acá el flanneur ha notado cambios nítidos, adiciones apreciables al inventario construido.
Los cambios detectados son variados. Son cambios de dos tipos: Constructivos, y formales. Vamos en orden. Empecemos por las nuevas tecnologías constructivas:

1. Nuevas tecnologías constructivas:

Todos los edificios que les mostraré son estructuras de planta libre, que independizan el diseño de la fachada, y permiten flexibilidad en la distribución espacial interna. Es un alivio ver que no estamos condenados a los sistemas prefabricados como Outinord, Contech o Western Forms, como pareció hace unos 5 años, cuando se hizo el desarrollo inmobiliario de la antigua fábrica Bavaria en la carrera 13 con calle 20. Los ejemplos que he reunido son todos en el centro de la ciudad. Posteriormente iré ampliando el radio de búsqueda, aunque ya he visto ejemplos pertinentes en varios otros sitios.

• Edificios de planta libre y fachadas arbitrarias, o sea, fachadas que no dependen de la distribución interna:
• Dos edificios que manejan cerramientos y divisiones internas con muros en icopor rigidizados con malla electrosoldada, y recubiertos de un concreto (o mortero?), muy líquido, tipo grouting, como los siguientes dos edificios para residencias estudiantiles, uno en la calle 17 con carrera 4, y el otro en la carrera 4 con calle 21.
• Edificio de planta libre y fachadas prefabricadas de colores, como el proyecto CityU, promovido por la Universidad de Los Andes.
• Edificios con entrepisos steeldeck, planta volada alrededor de un núcleo, y templetes metálicos transversales, como la torre Atrium. Este sistema constructivo recuerda el edificio UGI de la calle 39 con carrera 13
• Edificios con machones aporticados y entrepisos steeldeck, y apilamiento volumetrico interconectado, torres petronas de kuala lumpur.La torre Bacatá.

1. Nuevas tipologías formales:

• U JAveriana y U Tadeo: Son una ruptura al concepto tradicional.
• El edificio de la Avenida Calle 19 con AK 30.

Empezamos una serie de artículos sobre nuevas tipologías formales y tecnologías constructivas en Bogotá. La lista es la siguiente. 

Una cubierta urbana sostenible

Fans:

Muchos días sin publicar. 

Miren estos bocetos de arquitectura:

en una esquina en La Candelaria, un hostal

Se puede hacer un edificio en esa esquina. Miren la planta en autoCAD.

 Miren el volúmen por detras

y el volúmen por delante

 Para llegar a este boceto en lápiz dibujado sobre la isométrica anterior.
En este primer boceto me interesa resaltar el uso de la terraza. Cómo adquiere cierto valor icónico a travez  de la multiplicidad de usos que puede albergar.

Una idea que siempre me ha atraido es la de la agricultura urbana, como la que planteo en la terraza. pero otra variante igual de prometedora es la de las paredes agrícolas. 

Me imagino una entrada al hostal por entre una pared de agricultura.

El Ordenamiento Territorial en sus múltiples variantes

David Harvey describe el ordenamiento espacial en términos de paisaje (ver: espacio del Capital, capítulo …, pg. ….). Como lo describe en op.cit., el paisaje fordista es un paisaje de enormes infraestructuras permanentes. Es un paisaje de bienes de capital fijos, con retornos lentos de inversión, en términos de décadas . La explotación a largo plazo de esos bienes de capital permanentes imbuye al espacio-tiempo de la ciudad que los alberga de un modelo espacial y de uso del suelo característicos. La mejor manera de explicar esto es mediante un ejemplo concreto.

El Lingotto de Turín, Italia, es un edificio construido en 1923 por el arquitecto Giacomo Matte Trucco para la Fabrica Italiana dAutomobile Torino (FIAT). Lingotto es lingote, la pieza industrial básica que produce una acería, que es una de las piezas fundamentales de un paisaje fordista. El Lingotto esta situado en un barrio obrero, contiguo a una gran estación de ferrocarril. Durante toda la primera mitad del siglo XX fue el segundo edificio industrial más grande del mundo, con cerca de 300,000 m2 de área construida en 5 pisos a lo largo de un kilómetro.

El barrio obrero contiguo a la fabrica, y la fábrica contigua al ferrocarril por donde llega la materia prima y sale el producto manufacturado. En términos  de OT es la ciudad zonificada alrededor de procesos industriales repetitivos y masivos que suceden en enormes infraestructuras permanentes y que requieren anchos corredores de movilidad dedicados, desde centros abastecedores hasta centros de consumo. Y concentraciones contiguas de mano de obra contratada a largo plazo, a lo largo de algunas generaciones, para ejecutar de manera rutinaria los turnos de trabajo. Tenemos así el ciclo económico y el paisaje del fordismo con sus rutinas, ejemplificado en un enorme y espectacular edificio industrial, una  verdadera inversión de capital largo plazo, y una de las más bellas piezas de arquitectura industrial que nos queda de ese ciclo económico.

La descripción gráfica del análisis de ese paisaje es una serie de planos a escalas diferentes y fotos ilustrativas.

ciudades hospitalarias según la ONU

Este es el logo de ONU Habitat 2016. Son 17 encomiables metas para hacer de las ciudades finalmente lo que siempre han sido: Sitios donde los humanos persiguen sus sueños. 

Pienso que le faltaron 3 metas: Las ciudades son educadoras, serendípticas y hospitalarias.

Las ciudades son serendípticas porque son propiciadoras de asociaciones inesperadas, las ciudades actuan desalmadamente como gigantescas celestinas de encuentros cercanos de cualquier tipo.

Son hospitalarias. Siempre lo han sido. Por definición lo son: Der Stadtluft macht frei. Causalmente, talvez pueden ser celestinas por ser hospitalarias.

Restauracion morgues en Alemania

Fans:

En 4° semestre de taller de arquitectura tuvimos un profesor que nos parecía muy loco en ese entonces. Un tema que nos puso era diseñar una morgue. Nos pareció gratuito el tema: Qué diseño se puede hacer a una morgue? Es la esencia de lo utilitario, y ponerle diseño es casi una falta de respeto. Además, arquitectónicamente, las morgues son una tipología que no tiene más edad que la de los edificios que muestro aquí.. Solo la morgue de París es más vieja (1860); la primera la ordenó el Barón de Hausmann como parte de su remodelación del centro de París. 

Nunca vi un diseño arquitectónico de una morgue, hasta hoy, que por casualidad en la red encontré dos ejemplos en Alemania de restauración histórica de edificios de patología que son patrimonio histórico.

Primero, la restauración del Neue Königlische Anatomie Anstalt  München (nueva instalación real de anatomia), de Munich, elaborado por una firma internacional de equipos médicos.

Y segundo, una vista del anfiteatro académico del instituto de patología de Leipzig.

En ambos ejemplos descubro un empleo de la arquitectura que siempre me había parecido superfluo. Hay algo más dramático que una morgue? Cómo dramatizarla aun más?

Pues vean Uds. estos ejemplos:

Vista externa del instituto de Munich, en 1880. Los volúmenes circulares son las salas de disección. 

Tiene sentido hacerlas circulares, pues se logra iluminar más espacio interior. Pero a nadie hoy en día se le ocurriría diseñar una morgue así.

Vista interna de las salas de disección. Utilizar arcos parece una solución constructiva interesante, muy acorde con el espíritu de esa época (podemos filiar este uso "moderno" del gótico con la obra de Viollet Le Duc, contemporáneo de esta construcción) porque se abren radialmente a la luz las diferentes salas de disección con un hall de acceso común. Y producen amplios espacios libres de columnas.

Un dibujo de Viollet Le Duc que muestra un uso parecido de arcos para crear un espacio parecido al de la sala de disección.

La sala de disección reformada. No se tocó el espacio interno, ni se cambiaron los pisos, ni siquiera el enchape en azulejo de los fustes de las columnas. Se colgaron del techo las luces, cuyos soportes curvos acentúan la radialidad del espacio, y lo que parecen ser pantallas plegables para proyección que sirven además de separadores de espacios. Cada bóveda cuenta además con pantalla de tv.  Contra las columnas se aprecian las mangueras de al menos 3 " que drenan líquidos.

Vista interna opuesta de la misma sala. Se aprecia la mesa de computadores, y las pantallas. Los enchapes del piso, originales, resaltan la curvatura de la planta. Dos grandes ductos flexibles curvos de extractores también son ondulantes, y contribuyen a acentuar la radialidad.

El resultado sorprendente es una morgue elegante, y hasta "alegre". Asombroso. Chic que lo disequen a uno ahí, verdad? En la foto arriba se aprecia el logo de la firma que dirigió la restauración. No son arquitectos, sino proveedores de equipos médicos para anatomía patológica. Vale la pena averiguar el nombre del arquitecto.

Vista exterior del instituto de patología forense de Leipzig. Bello edificio que evoca la morgue actual de París  . Y entonces entendí que en Colombia no diseñamos morgues, pero que en Europa hay una arquitectura medico legal y que en los años 20 se erigieron muchas morgues por Europa, en un estilo semiclásico con toques modernistas. La morgue de París,p. ej., fue diseñada por un reconocido arquitecto: Albert Tournaire.

A la derecha, el anfiteatro. Es bello!!! Me encanta lo empinado de las graderías, para ver mejor. El resultado arquitectónico es muy interesante. Parece una gallera de las que abundan en la Costa Atlántica. Cómo se verá mirar hacia arriba desde el puesto del expositor?

Dramática imagen de un cuerpo en la mesa de disección, con el cráneo abierto, y sin cerebro. El tórax abierto tiene un aire funcional, pues resalta muy visualmente el papel estructural de las costillas. La nuca sobre el apoyo le da a la cabeza esa inclinación antinatural que solo se obtiene cuando se esta muerto.

Una sala de disección alemana es muy aséptica, y casi inofensiva, pero ese cuerpo desnudo, pálido y obeso con medias negras, y la mano derecha sobre el rostro, no nos deja olvidar que es un espacio donde se desarrolla una actividad muy dramática.

El montaje de una mesa de disección. El pórtico metálico con su malacate deja ver que el montaje de casi cualquier cosa es semejante, y por un momento la sala de disección podría ser un taller de mecánica, o cualquier cosa industrial. La firma que aparece en la dirección web no son equipos médicos. Una búsqueda en la red deja ver que son restauradores.

La autopsia de un tigre. Bueno, disecar cualquier cuerpo crea una visual genérica, igual para humanos que para mamíferos superiores.

Calificacion MOOC del agua

Mis fans si saben que es un MOOC?

Massive Open Online Course. Cursos abiertos y masivos en la red.

Es la tecnología democratizando la educación, utilizando Internet. Cualquiera puede inscribirse.

www.edx.org se llama el portal, que operan conjuntamente MIT y Harvard. 

El Banco Interamericano de Desarrollo )BID), y la U. de Los Andes desarrollaron el curso.

Este curso se llamaba: Agua en América Latina, abundancia en medio de la escasez.

Duró 10 semanas.

Las dos actividades que me faltaron fueron deficiencias mías para conectarme a la red para participar en juegos grupales.

El ensayo final para mi fue anticlimático porque la embarré. El ensayo es un momento donde todo lo que se ha estudiado en el curso se aplica en una propuesta, y yo no lo hice así, sino que describí una propuesta mia que obviamente condensaba todo lo que lei y aprendí, pero en ella no construí explícitamente un argumento con todo ese conocimiento, sino solo describí el proceso del ´proyecto del rio Acaciitas que desarrollé en el PBOT de Acacías, Meta. Creo que me salvaron mis dibujos.

En fin, ese es mi resultado. Con más de 65% puedo tener un diploma, pero no pude reunir los US$ 25 que costaba el diploma.

Me tocó contentarme con esto.

Pero de aqui salen ideas, ya lo verán

Flanneur de Semana Santa

Qué viva el flanneur!

Esta Semana Santa visité algunas iglesias, con un ojo apreciativo por cosas que antes no me producían el mismo interés. Un flanneur exquisito. 

Ahora pienso mucho en cómo se construye la cosa, y los detalles técnicos han ocupado un lugar importante en la apreciación de una obra.

No conocía la iglesia de Santa Barbara, en un sector poco conocido de Bogotá, entre la iglesia de Las Cruces, y la Plaza de Bolívar. Después mostraré fotos de ese sector. 

Por ahora, Santa Bárbara tiene un altar muy curioso. El plano en madera dorada adosado a la pared de fondo de la iglesia se abombó en el centro, y creo un semidomo para colocar el sagrario. 

Un altar barroco ondulante con el sagrario en forma de semicúpula, elaborado hace 500 años en maderas preciosas de la selva, cubiertas de oro batido, para crear puestas en escena muy dramáticas.

El púlpito es una prolongación de la madera dorada ondulante.Su colocación contra el intrados del arco principal obliga a la extraña form de su escalera, retorcidar para pegarse a la pared. 

Detalle de la escalera del púlpito. El estilo resuelve muy eficientemente la complicada ubicación de la escalera y arma un alboroto de entorchados dorados, y artesonados en los peldaños, en las columnas, en la gualdera y la baranda.

Detalle del cancel de Santa Clara. Visualmente el cancel parece lo que entendemos por calado (abrirle huecos a un plano), pero constructivamente es una matriz modular de cruces prefabricadas y ensambladas.

fotos urbanas flanneur

Fans:
Soy un flanneur, hijo de otro flanneur. Debo confesarlo. Flanneur (fr.) ha llegado a sonar como drifter (ing.). Un solitario desadaptado (a loony drifter) sin nada más que hacer que vagar por la ciudad. A la deriva.
De Gustave Caillebotte - The first two versions of Ibiblio. The sources of the third and fourth release have not been specified by the uploaders., Dominio público, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=52968

Pero el flanneur es un creativo que trabaja el ocio laboral. Me explico: La gente piensa que solo trabaja quien gasta su tiempo haciendo cualquier cosa rutinariamente en un horario y le pagan por eso. No importa lo que hagas, si es una rutina y tiene un salario, trabajas. Si no, eres vago.
Como a mi nadie me paga por esto que escribo, sé que para algunos estoy vagando de manera desvergonzada. Igual que a mi papá, a quien un cuñado botó de un trabajo porque se la pasaba dibujando en lugar de cargar bultos. Y ese cuñado no iba a perder su plata patrocinando dibujantes. Mi papá me educó con sus dibujos.
Deambular sin propósito puede ser una actividad sospechosa hoy día. El nuevo código de policía autoriza a LA LEY a detenerte POR TU PROPIO BIEN, si deambulas por el espacio público sin aparente propósito. Y observar es visto por la ley, o como un sin propósito sospechoso, o como un sospechoso propósito. Peligrosos tiempos para ejercer de flanneur. Cuando mi papá me enseñó los rudimentos de ese arte eran tiempos más apacibles que los actuales, y recuerdo cariñosamente las largas tardes paseando en silencio, pero acompañándonos. Seguiremos hablando del flanneur.
Wikipedia proporciona una definición adorable de flanneur: El flanneur se sumerge dentro de la multitud porque le gusta sentirse parte de la congestión. Por otro lado, retiene un sustrato de detachement que le permite estar aparte de ella y mirarla con ojo voyeur. Es un pusilánime no comprometido, un "uninvolved unadapted" Imagínense!!
Estas son imágenes de paseos flanneur, a lo largo de varios días. Como verán, cada foto la tomé porque quería decir algo con ella, y decirlo en frases fue mucho más difícil que tomar la foto.Entonces, ya lo saben, cada frase que acompaña la foto fue "pensada con sangre"

Guadalupe esta a 3,317 metros de altura, y Monserrate, con 3,152, esta 165 metros más abajo, un edificio de 50 pisos, a 1330 metros de distancia.
Pero lo que me llama de la atención de la foto es que Monserrate, y la cadena de cerros, se ven no como el telón de fondo de la ciudad, sino como una membrana que separa una tierra alta detras de ellos, de la ciudad y la sabana. La importancia de cambiar de puntos de vista.

Parado enfrente del Museo Nacional, calle 28 con carrera 7° (a mi derecha, fuera del campo de visión de la fotografía), mirando hacia el norte, veo al edificio negro y alto en la mitad, y a la fila detrás, como una membrana delgada que separa dos cañones urbanos que se unen en este espacio público donde estoy parado. Y al fondo del cañón de la izquierda, veo al fondo a la derecha, el edificio del sena, en la calle 66, a 40 cuadras, 4 kilómetros.

Parado en la calle 6° con carrera 12, mirando hacia el norte, contemplo los 3 planos recedidos de edificios cada uno más joven y más alto que el anterior, hasta culminar en la torre Bacatá, en la calle 19, a 800 metros. Y en primer plano, la calle estrecha con sus edificios republicanos, y la iglesia de la Bordadita. Parece una disección urbana de estilos arquitectónicos e historia.

Señora da comida a las palomas en un solitario parque de los periodistas, temprano a las 6 de la mañana. Atrás de todos, en último plano, la torre Bacatá. En cada foto, el centro de Bogotá descubre que es una amalgama de todos los estilos.

La torre Bacatá vista desde el nororiente, universidad Jorge Tadeo Lozano. En primer plano, en pleno centro, una zona verde!! Cercada, ni modo, pero al menos transparente, y resalta enormemente la silueta extraña de la torre, enmarcada la vista por el auditorio, a la izquierda, pobra de Daniel Bermúdez, año 2000, y el edificio original de la universidad, obra de ????, años 60. 

Desde una calle pendiente, la calle 27 con carrera 5°, mirando hacia el occidente, es como estar en un balcón de escala metropolitana. La masa verde el parque de la Independencia, en segundo plano, la torre de seguros Tequendama, y al fondo la ciudad en La Sabana. Y esa vista lejana tan nitidamente legible en la lejanía, se aprecia desde el primer plano enmarcado en las townhouses de la derecha, y el edificio enchapado en cerámica de .1x.1 a la izquierda. Me parece una vista tridimensional de la ciudad que resalta esa característica de mezclar tantos estilos, y experimentos de habitar, y la tridimensión que conforman sus carreras elevadas pegadas a las isoalturas del piedemonte.

El barrioEgipto visto al fondo, a travez delos árboles del parque delosperiodistas, y de los techos de la candelaria. Me atrae el efecto de esa vista lejana a traves de la transparencia sombreada del primer plano de árboles. Como unos pocos árboles recrean la imágen de una ciudad en la naturaleza, o vista desde ella.

Esta foto busca, como la anterior, una lectura de planos. El plano vertical de la torre de seguros Tequendama, primer plano, a la derecha, sirve de punto de amarre visual para ir descendiendo en planos vegetales hasta la semiesfera del planetario distrital, y en ese punto, detras de la vegetación del parque de la independencia aparece la torre Bacatá.