Paseo nostálgico por entre los muertos

El Cementerio Central de Bogotá es monumento nacional. Recorrerlo no es solo recorrer la historia política y social. Ese "reductio" de ciudad, esa maqueta urbana escala 1:2 de una verdadera ciudad en la mitad de la ciudad de los vivos tiene un aire de "laberinto de los espejos" donde todo es un reflejo de la vida, a una escala ligeramente reducida. Es el urbanismo para muertos de la cultura mediterránea, tan opuesto a los parques cementerios de la cultura anglosajona.

Un domingo, un grupo de amigos lo paseamos tomando fotos subrepticiemente con la cámara Zeiss Ikon de un celular Nokia N95. Piquen en cada foto para apreciarla a tamaño pantalla completa.

Miren el canteo de piedra tan bello para ensamblar los bloques. No le llega ni a los talones a los canteros incas de Macchu Picchu o Cuzco, pero es mucho mejor que el enchape de piedra pegada con silicona de hoy en día. Hasta la ligerísima pendiente para drenar, que más parece un defecto de nivelación que un recurso constructivo, todo nos habla de una época donde el "arte de construir" todavía significaba algo.

La columnata curva produce un efecto fantástico, como un plano contínuo pero transparente, contrapunteando con la acera opuesta, de "tipología aislada" como diría un funcionario de Planeación Distrital. El entierro de alguien en un mausoleo familiar tiene un aire nostálgico, algo siciliano. El silencio que lo rodea es estruendoso, porque visualmente le falta una banda de cobres de Emir Kusturica que toque lenta música balcánica de entierro. Parece una escena de una película de Coppola sin sonido.

Mausoleo familiar con todos los fierros del estilo neoclásico alemán  de Karl Friedrich Schinkel, el arquitecto de Berlín (http://es.wikipedia.org/wiki/Karl_Friedrich_Schinkel)

 Mausoleo en el cementerio de Berlín por Schinkel (1815)

Los nichos en la pared, los multifamiliares para muertos siempre me parecieron antihigiénicos. Esa consunción de los cuerpos uno al lado del otro parecería estéril, porque no abonan la tierra. Pero con la edad he llegado a pensar que  pueden ser muy ecológicos. Primero, el cuerpo se descompone solito, dentro de su recipiente. No ocupa espacio, no gasta toneladas de gas para cremar. Y es tan compacto este urbanismo para muertos que puede convivir en medio de la ciudad de los vivos. La desaprensiva paloma que habita un nicho desocupado es una metáfora de que hay vida en medio de la muerte.

Nuestra izquierda resentida, tribal y vandálica esta retratada en esas letras JUCO (Juventud Comunista) desecrando tanto un recuerdo como un bello obelisco de piedra escala 1:10. El encapuchado que afanosamente las escribió seguramente pensaba que estaba ejecutando un "acto revolucionario" gritando consignas a los muertos.

El hermoso arco en piedra que enmarca una compleja vista en profundidad de tres planos ópticos muy bogotanos solo es un pretexto para la luminosa sonrisa de la bella arquitecta que nos ayudó a tomar las fotos subrepticias.

Urbanismo de estrato 5 en la necrópolis: Mausoleos en "tipología aislada" con andenes arborizados, y el efecto suspenso que producen las vías curvas. Al fondo no hay un ángel, sino nuestra arquitecta que nos pone le escala humana.

Ojo de arquitecto y Miércoles de Ceniza

EL ojo del arquitecto debe ser un ecxplorador de tendencias. El ojo del arquitecto es un ojo glotón. Es un ojo promiscuo. Todo le llama la atención. Cada detalle llama su atención.

Para la muestra, tres imágenes urbanas que el miércoles llamaron mi atención.

Primero, un puesto callejero de dulces, donde un % importante del ingreso lo componen las llamadas por celular. Cada vez son más los postes de los que cuelgan innumerables cadenas.

EL colapso del sistema. Transmilenio llevado a su nivel de ineficiencia. Esta multitud encasillada como ganado en botalón, no solo es inefiicente: También es peligroso. Una estampida puede terminar en tragefia facilmente. Qué pesar que los egos de nuestros exalcaldes no permitan discutir el colapso del sistema

 No sabía que era Miércoles de Ceniza hasta que en una buseta vi estas tres alegres señoras con su cruz de ceniza en la frente. En la ciudad coexisten las cosas más disparatadas, igual que en un diccionario como lo explica Foucault.

Muy pequeña arquitectura (pero igual de arquitectura)

E
Las gárgolas del muro de hace cuatro meses Obras de pequeña factura? (pique para hipervínculo), resultaron muy corticas y en este invierno con vientos, la densidad de la lluvia que se devuelve contra el muro cuando cae de la gárgola equivale a una manguera rociando nuestro bello muro.

Si el artículo de hace 3 meses hablaba de la reconstrucción de los garajes como una "Obra de pequeña factura", replantearse el asunto de las gárgolas ahora es diseñar en "Muy pequeña factura". Pero diseñar es ante todo una actitud, luego no importa la escala. Parafraseando a Koolhass, rediseñar la gárgola es un ejercicio de diseño escala XSmall. Hacer un Plan de Ordenamiento Territorial es un ejercicio de diseño escala XLarge. Pero la actitud de diseño debe ser la misma
Qué hacer, como preguntaba Lenin? Dos cosas:
Primera; puedo reemplazar la gárgola de concreto que resultó corta, por otra igual pero más larga. Donde hicieron las originales ( IVianchas Ltda., cra. 17 # 68-35, tel 2172895) la hacen igual pero de 50 centímetros de larga. En esa longitud, y con el peso del concreto, hay que dejarle unos hierros de anclaje para que aguante ese voladizo desde la placa de cubierta del garaje. Es una minúscula obra costosa y compleja.

1. Gárgola prefabricada concreto
2. Anclaje gárgola (incluye demolición)
3. Junta estanca (es una medida lineal, que esta en azul en el dibujo a continuación)
4. Reparación muro antepecho (afectado durante la demolición)

Segunda: Puedo suplementar la gárgola de concreto actual con un suplemento de latón, una prótesis. Se vería así (pique en el dibujo para verlo en detalle):

Me gusta mucho armar este tipo de dibujos, porque tienen la misma cualidad de los dibujos anatómicos. Para que sirvan su propósito hay que definir muy bien la pieza anatómica que se quiere presentar con su área aferente, etc.

En la Distribuidora Artesanal de Lámina, calle 68 # 20-67, tel 4 802600, hacen el suplemento en lámina calibre 18, en dos días, a razón de $ 20,000 c/u. Los trabajos se reducen a encontrarle la mejor manera de acoplar la prótesis de latón a la gárgola de concreto. Una variante que me esta gustando es pintar la prótesis de latón. Estoy pensando que en medio de un muro de ladrillo, y como complemento a un elemento de concreto visto, el latón puede ir crudo, o pintado de negro. Mañana averiguaré si el latón requiere primer para la intemperie.

Creo que el latonero debe hacer suministro e instalación, y debe tomar plantilla en obra.

Esto para que una sola persona se haga cargo de todo el trabajo, y no poner un albañil a anclarlo.

Dibujos en varias técnicas

Definitivamente, dibujar, dibujar, dibujar. Lo más parecido a un vicio, incluido el amor-odio.

El grafito es una técnica nueva para mi, con la que estoy enamorado. Este es un Acuario versión moderna.

El grafito tiene un buen rango de expresión: Puedo hacer líneas muy delgadas y tenues, o gruesísimas e intensísimas, y toda las permutaciones intermedias. Pero exige un alto grado de seguridad para usarlo: La línea tiene que ser contundente. Y no siempre esta uno de ese temple.

Como siempre, piquen en es dibujo para verlo tamaño natural.

Las dos nenas son dos veriantes del mismo tema de Acuario. La de la izquierda es lapicero 7 mm HB, la de la derecha es un grafito Cretacolor 2B. 

Cada técnica tiene su encanto y sus limitaciones. El lápiz permite trazos muy detallados, pero como es tan nítido, acentúa cualquier error de perspectiva.

 Este es un sagitario para mi hija, Bárbara. Es una mezcla de grafito 2B y tinta china. Ysobre papel kimberley 100 grs.de un cuaderno de dibujo del MoMA que ella me regaló hace un año. Esa mezcla me parece prometedora, así como la división de trabajo que implica: El dibujo en grafito, y el texto en tinta, aunque puedo enfatizar con tinta una figura para efectos dramáticos. Pero es obvio que aún no manejo la tipografía. Entenderla me permite explorar una propiedad de los comics, que es el uso de texto con el dibujo.

Estos Piscis son grafito. Una amiga muy querida me hace notar que le falta detalle a las escamas: Tiene razón. Darles detalle permitirá darles volúmen además. Pero es que además, Dios, como decía Einstein, está en los detalles.

Grafitties, dibujos, fotografías callejeras

Grafitties primero, como dice el título. En varias ocasiones anteriores he publicado graffities que tienen "swing". En la U Nacional uno debería esperar graffities muy ingeniosos. Pero nuestros estudiantes son muy "mamertos" (ver término en diccionario chueco lengua colombiana). Entonces, son graffities dentro de la "línea" (otro término ídem).

Por lo menos debo admirar la escala de la ambición planetaria (el Weltanschauung de los alemanes) de las féminas. Ese tipo de discurso me recuerda la novela Las Salvajes Muchachas del Partido, de Lazlo Covadlo,, Candaya 2009). Las Salvajes Muchachas del Partido son voluntarias revolucionarias ucranianas en la guerra contra los Rusos Blancos. Su labor consiste en premiar y aliviar las tensiones guerreras de los luchadores revolucionarios. Esa era una manera revolucionaria de rebelarse contra el Patriarcado, el Estado y El Capital. Al lado de ellas estas féminas locales son monjas de clausura.

Estas dos culebras en tinta moderna (vale decir, no es un estilógrafo, sino un inkjet desechable), son una variación de las que publiqué en un blog de 2008 (::::)

Para ser una pluma rígida y una tinta sin tonalidades, es sorprendente la cantidad de texturas que produce.

Yo llamaría eso: Sacarle jugo a la tinta.

En blogs anteriores, he mencionado el caso de las casetas de venta callejera como un ejemplo de un diseño alejado de la realidad de la gente. Ayer me encontré esto

Dibujos de Rafael Achury Valenzuela

Mi papá fue dibujante profesional: Cuando mi mamá murió, yo entregué la obra de él en poder de ella y mio, al Archivo Histórico de la U. Javeriana. Allí se creó en 2002 un fondo para recibir ese material, el Fondo Achury Valenzuela. Ahora el Archivo Histórico  acaba de publicar un número sobre el material depositado en ese fondo, y la curaduría y diseño de la revista la hice yo, con la colaboración de Sergio Méndez Porras, historiador que trabaja en el Archivo. Apenas el Archivo Histórico suba la revista a la red, yo coloco aquí el link. Mientras, este archivo jpg es el borrador de un poster que estamos diseñando Sergio y yo como compilación gráfica del material que escogimos para la curaduría y la revista. Son 67 borradores de dibujos de muchos temas que trató y técnicas que empleaba. Es el primer hervor del proyecto, y está en proceso, luego los voy informando de la evolución del mismo.

El Sindrome de Marroquín, o el solipsismo Santafereño.

El Sindrome de Marroquín, o el solipsismo Santafereño.

Menos mal que no me tocó vivir una guerra nacionalista, porque me hubieran fusilado por desertor. Opino que la tierra no debería ser de nadie, ni siquiera de las naciones, menos aún de la humanidad. Entiendo que eso es utopismo-anarquismo onanista de puro perdedor, luego no insisto, solo menciono esa opinión para aclarar hasta que punto me debería sentir desvinculado emocionalmente del asunto de fronteras humanas entre Colombia y Nicaragua. Pero el asunto de San Andrés tiene aristas irresistibles para mí. En la TV un pescador negro luterano dice en pesado español: “Para qué sirve un pescador con un monte y sin mar?”

Y tengo estos dos mapas tomados del Internet.

El primero muestra todo lo que era la GranColombia que nos dejó Bolívar. Y es inevitable comparar cómo se atomizó el control total de la Orinoquia y el de casi un veinte por ciento de la selva amazónica. Cómo se perdió una unidad política entre el Canal de Panamá, y los altiplanos ecuatorianos. Por más de cuatro mil kilómetros toda la costa continental del Caribe desde Nicaragua hasta Guayana  estaba unificada .

Pero el mapa adolece de miopía, solo ve un pedazo de la realidad. Ignora completamente el Caribe Oriental,  no aparece la Costa de Mosquitia (léase Nicaragua), y ni se menciona a San Andrés.

Este mapa es un compendio de lo que yo denomino El Sindrome de Marroquín o el Solipsismo Santafereño.

El presidente Marroquín parece que dijo en alguna ocasión que Colombia debería estarle agradecida porque a él le entregaron un estado, y él entregaba dos. Sal en la herida, frivolidad como una bofetada.

El segundo mapa explica cómo Arnold Toynbee comentaba que una prueba de la competencia histórica dela aristocracia inglesa era su visión geopolítica. 

Las sucesivas monarquías inglesas durante ocho siglos han luchado por evitar que alguien ejerza hegemonía política sobre el litoral atlántico, y mantener así libre la navegación por sus grandes ríos y estrechos. Y los tratados internacionales más antiguos de Europa occidental son los celebrados por los ingleses con portugueses y noruegos, dos pequeños pueblos en los dos flancos del Atlántico. Por esa política han ido a la guerra varias veces desde 1300, cuando el Príncipe Negro fue enviado por el Rey de Inglaterra para ayudar a los portugueses contra los árabes. La última vez fue en 1940 contra los nazis. Y esa política ha durado tanto porque entiende, y  explota las ventajas naturales de los ingleses, y toda la población la comparte.

Una visión de esa escala fue el sueño de la Gran Colombia. Ningún estado sucesor de esa empresa ha podido generar nuevamente esa escala de visión. Y en Colombia, uno de los estados sucesores, el centralismo político nos ha llevado a una especie de solipsismo geográfico. Miremos el primer mapa: Estamos desgarrados entre horizontes disparejos, entre paisajes desconectados.

Santa Fé de Bogotá y Ciudad de México son las dos únicas metrópolis españolas situadas lejos de los litorales. Pero México se levanta sobre Tenochtitlán, y su misión estaba clara: Dominar el corazón de una civilización poderosa derrotada. Bogotá esta levantada sobre nada, con perdón de mis antepasados chibchas. Desde esta portentosa sabana de atmósfera tenue enclavada como un balcón elevado casi en un centro geográfico todo se ve superlativo. La selva más extensa del mundo nos atrae hacia el oriente, el litoral más húmedo del mundo hacia el occidente, los altiplanos incas de la cordillera más larga del mundo hacia el sur, el Caribe indionegromono hacia el norte. Podemos ser todo eso a la vez sin volvernos locos? Y ahora también Las Islas, con negros luteranos angloparlantes, y desde ellas se ven más costas que a su vez nos dejan entrever horizontes aun más extensos y lejanos. Ver el mundo desde Bogotá nos da uuuun vééértigo. 

MURIO LEBEUS WOODS

Leo en el NYT que murió Lebeus Woods, a la tierna edad de 72 años. Destaca su influencia en generaciones de arquitectos, y otros. Un arquitecto que nunca construyó, y del cual nunca se construyó un diseño..

Y sin embargo, su muerte es motivo de mención y de reflexión. Para mi, Lebeus es el sueño que nunca realicé. Fue talvez el más libre de todos los arquitectos. Nunca tuvo que odiar a, y negociar con, el cliente. Su audiencia no era su responsabilidad: Allá los locos que libremente, y con ojos "Wide Shut", decidían volverlo su guru. De alguna manera eso es hacer de su solipsismo un nicho económico. Y dió vida y continuidad a la práctica antigua de la utopía en la arquitectura. Sus dibujos a la manera de Piranesi impactan por la escala, y la impudicia con que nos devela las posibilidades de soñar.
La vista desnuda del sustrato geológico de Lower Manhattan nos muestra una para-realidad muy inquietante.
Qué pasaría si se hiciera un gigantesco dique en el rio Hudson, a la izquierda, y secara el cauce del East River? El abismo con ventanales góticos de talvez un kilómetro de altura es tan impactante y sorpresivo!

También mencionan la muerte de la italiana Gae Aulenti. Fundamentalmente se la conoce por el Museo del Quai D'Orsay de Paris. Pero a mi me llama la atención porque fue una si no la primera mujer que se le midió a contratos de arquitectura con el estado. Y a contratos que no eran de vivienda, ni casas, sino restauración y reuso de edificios del paleoindustrial temprano. Fíjense en la escala del pabellón central del Quay, que es una antigua estación de ferrocarril restaurada por ella.
Zaha Hadidd, Elizabeth Dirrell, Elzabeth Platter-Zyberk, Denisse Scott Brown y todas las otras grandes divas arquitectas de ahora caminan en las huellas de mujeres del calibre de Gae Aulenti.

Colonizar un rio?

Le pongo colonizar porque por ahora no se me ocurre otro término para describir lo que proponemos hacer aqui:

Canal del rio Arzobispo, Bogotá, foto bucólica de una de esas tardes cuando los bogotanos llegamos a creernos el cuento de que somos mejores de lo que somos. Propuesta para apoderarse de manera artera de un tramo del patrimonio ambiental de nuestros nietos, y usufructarlo calladito bajo el manto de un mantra ecológico que haga aparecer al lobo como oveja. Aqui va el carretazo:

Proponemos usar parte del corredor ambiental para ampliar la oferta de espacio del restaurante, pero también como experimento urbano del uso que se les puede dar a los corredores ecológicos cuando ese uso redunda en ventajas para la sostenibilidad en medio de la urbe de ese corredor ecológico del nivel principal.

En los años 90 en Cali había cafés a lo largo del rio, en el Sector de La Tertulia, donde los camareros atendían pedidos en patines, para pasar la calle y atender las mesas situadas en bahías donde se ensanchaba el andén.

El domingo 18 me encontré con una curiosa procesión en el Rio Arzobispo. Parecían KuKluxKlan, por capuchas blancas picudas. Pero eran inofensivos. Son una cosa llamada Arte en Cauce (www.arte-en-cauce.wix.com). Deben tener algún contrato con la Alcaldía para hacer lo que ahora llaman "sensibilización". Ellos nos "sensibilizan" sobre el drama de los rios y el agua en nuestras ciudades. Me parece muy bien. Si nuestros papás y nosotros mismos no fuimos capaces de cuidar el agua, pues que nos enseñen.
En la misma página web aparece otra con la que  me siento identificado inmediatamente: www.humedalesbogota.com (raro que no sea org. o algo asi, no les parece?-Curioso que uno tan anárquico tome como información algo tan "frívolo-formal" como el sufijo electrónico, pero tiene sentido, por otro lado).

Obras de pequeña factura?

Este es un proyecto de pequeña factura, que llaman. Porque los llaman así, parece paradójico. Generalmente son muy complejos. Un garaje en un edificio amenaza ruina por desplome de muros de cerramiento. Se desploman porque el suelo se deseca. La solución es necesariamente interdisciplinaria. Hay un ingeniero geotecnista, quien lleva la batuta. El subsuelo es el señor de la arquitectura. Matthew Wells afirma en un libro muy bello llamado Engineers (Routledge, London & New York, 2010) que las pirámides han durado hasta ahora por un trabajo excelente de geotecnia: El subsuelo se mejoraba mediante un sistema como capas de cebolla de diferentes rellenos. El equipo de diseño está dirigido por el geotecnista, cuenta con un calculista, un asesor hidráulico, un ingeniero de estructuras metálicas, y moi, el arquitecto. Soy como un broker que consensúa la solución espacial de un diagnóstico técnico. Hay también un interventor, ingeniero civil con mucha experiencia. O sea, el equipo de cascos blancos es casi tan numeroso como todos los demás colores de cascos juntos
Satisface así varios de mis criterios para que me interese: Es pequeño, complicado, interdisciplinario, y con presupuesto apretado. O sea, estas siempre a un paso de la derrota digna, del fracaso irlandés. Fíjense el estado original del garaje: Fisuras, desplomes, humedad....Miren el solo nombre técnico del trabajo para que se den cuenta de lo enredado que puede ser el micromundo: Contratista: INGECIENCIAS S.A. (Ing. Hector Parra F.): Estudio, diagnóstico geotécnico y estructural y diseño (arquitectura, presupuestación, programación y construcción), de zona agrietada en el multifamiliar San Marcos, carrera 11 con calle 91, Bogotá.

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La humedad deteriora muy rápidamente una estructura. El aire descuidado incide en el valor de la finca raiz.

El garaje se veia congestionado. Compartimentado, oscuro..

Por fuera se aprecia el tamaño de las fisuras. El peso del jardín sobre la placa contribuye a agravar el problema de las cargas sobre la placa y el muro de cerramiento

El nuevo cerramiento y la nueva cubierta siguen un criteriode diseño: Lo nuevo debe estar articulado, no pegado ni anclado, a lo viejo. Si vuelve a haber movimientos diferenciales entre las estructuras, estos movimientos se resuelven sin generar fisuras.

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El concepto de diseño es similar al de un puente: Un extremo anclado, el otro extremo simplemente apoyado. Si hay movimientos diferenciales, estos se resuelven al interior de la propia estructura, como se aprecia en el siguiente dibujo (DIBUJO)




Demolimos la placa y el muro de cerramiento, liberamos y descolgamos las tuberías de aguas negras. Hicimos el pórtico que sostiene la placa, y la tubería liberada y colgante tiene un aire de disección: El intestino grueso, las entrañas a la  vista.

Las obras en "obra negra" tienen un encanto para mí: Se acentúan los claroscuros, todo adquiere un aire como de estar en las entrañas de algo. Definitivamente me gusta hablar de una "Estética de la Obra Negra".

El interventor y Hector Parra durante las demoliciones iniciales

La armada de la cubierta. Nótese la armadura de la viga de borde externo

Y este es el muro nuevo. No es un pórtico enchapado (ver dibujo 1) como se concibió originalmente, sino un muro autoportante con grouting (ver dibujo 2). El cambio de especificación es una adaptación a la realidad. En un fin de semana durante las demoliciones, se encontró una realidad diferente de la que se había previsto. Por el borde del lote, por donde debería ir la fila de 7 pilotes, se encontró una enorme viga de cimentación cuya demolición hubiera demorado y encarecido enormemente la obra.  Rápidamente hubo que revaluar todo el diseño, y al adaptarlo a esa realidad encontrada, su solución resultó muy arquitectónica: El pórtico de vigas y columnas que sostiene la cubierta por ese lado se corrió hacia adentro 40 centímetros. Eso resultó en dos columnas sueltas en  el espacio, el muro autoportante que permite una ventana corrida, y una placa muy liviana muy bien pendientada por debajo, con su viga descolgada. 

Le entrada. No le cambiamos nada, pero se lee completamente diferente ahora. Es un poco más ancha, y la factura de la obra nueva es muy superior a la de la obra original.

El espacio interior del garaje si que cambió. Sin muros intermedios, con una mayor altura, iluminado, las columnas y las tuberías sueltas en el espacio le dan un aire moderno. Como lo muestran estas fotos, la manufactura fue cuidadosa.

Los dos dibujos que determinaron el diseño y la construcción externas fueron curiosamente premonitorios de lo que se construyó finalmente.

Encontrar el material que reemplazara el enchape de 30 años fue en si misma una tarea. Para que el edificio no se viera remendado. Bloque liviano Yomasa oscuro liso, y su respectiva fachaleta. Liviano, barato, muy bien maquinado. Hubiéra sido ideal rematar el trabajo con un diseño de jardín en la terraza. Es por eso que a la foto le falta algo. "Pues las matas, pendejo!"

serpientes fílmicas

En el concurso para el afiche de Eurocine 2012 participamos German Leal y yo con esta serpiente. Muestro varias versiones que elaboramos, con diferentes niveles de desarrollo. Finalmente no ganamos pero fue muy divertido participar. Uds. juzgarán.
Personalmente, me gustan más los borradores y esquemas de una idea que la obra terminada.



LA idea era ponerle los colores de las banderas de los paises de la Unión Europea a los frames de la culebra. No lo logramos. Se hubiera visto como en el dibujo que va de penúltimas, que fue de los primeros bosquejos que hice:

I´m Back. Vuelvo a Blogspot. Pienso que ya hice el intento con Myopera, y no dio mucho resultado. Me sigue interesando, pero ya entiendo que su difusión es limitada, su audiencia es muy teenager, y su diseño es menos ágil que este.
Empiezo poniendo dos dibujos que hice para una competencia de diseño: Moleskine. Pequeñas libretas de bolsillo, para nómadas high tech como yo. La idea era proponer un logo. Aqui van las dos hojas que envié: