sábado, 8 de noviembre de 2014

Arquitecto con Síndrome de Atención Dispersa 3, o Estudio de un molino y dibujo pistola Luger

Sigue el síndrome de atención dispersa, esta vez en forma de estudios de diseño para establecer cómo mostrar un molino de trigo, rematando en un dibujo en tinta de una pistola Luger, ampliado para observar que la línea de la pluma de tinta también se puede manejar como trazos grueso de grafito. Porqué una Luger? Lean al final:

 EL MOLINO DE TRIGO

Armar la estructura para mostrar la reconstrucción de un molino de trigo del siglo XVIII es un dilema arquitectónico, que yo denomino "La inversión del programa".

El molino original era una máquina industrial que era húmeda y ruidosa. A nadie, salvo al molinero, le interesaba mirar cómo funcionaba. Para los clientes era una caja negra.
El molino de ahora, aunque sea una réplica exacta del original de hace 3 siglos, tiene un programa totalmente diferente: Lo que interesa primordialmente es mostrar el funcionamiento, iluminar la caja negra. Arquitectónicamente interesa sostener el molino en un corte "sagital", para que el público pueda apreciar simultáneamente al agua moviendo la rueda en el nivel inferior, y el eje vertical que transmite ese movimiento para mover la piedra de moler en el piso superior.
Vean unos bocetos preliminares para una estructura de soporte del molino.

Bocetos constructivos de la estructura que sostiene el molino. Se enfatiza que se quiere escenificar lo que antes se quería ocultar, o sea, el funcionamiento físico del molino. El dibujo en blanco y negro sirve de fondo sobre el cual resaltar que el punto central de todo, la estrella es el molino, en rojo, el cual es movido por agua, azul.
Se anota que es la opción de estructura metálica, porque también se elaboró una versión en madera, y se presupuestó. 

Maqueta en cartón paja escala 1:25 de una versión diferente de "chassis" para exhibir el molino.  Pero igual, los colores enfatizan el molino.
La historia de los cortes transversales o longitudinales en arquitectura no es muy larga. Creo que casi por la misma época que empezaban a dibujarse los primeros cortes arquitectónicos en talleres de diseño en Florencia y Roma, también empezaba el dibujo anatómico. Era una manera de ver el mundo, representar las entrañas de las máquinas, cualesquiera.
Andrea Vesalio, forma latinizada de Andries van Wessell, anatomista flamenco del siglo XVI , inauguró el corte sagital como un dramatis personae propio:


En el siglo XXI Gunter von Hagen inventa la plastinación de los cadáveres, que permite cortes sagitales en cuerpos que vuelven reales los cadáveres andantes de Vesalio. A algunas personas les parece terrible esto.





Vista de frente




Y la pistola


Las armas son interesantes como ejemplos de forma resultado de la función. La Luger fue una pistola famosa, diseñada originalmente en 1904 como arma de dotación de la oficialdad de la marina imperial alemana, pero que terminó siendo asociada con la imaginería nazi. La forma tan característica se la da  su mecanismo articulado de eyección automática del cartucho, que le permitía ser muy esbelta, pues el cañón no quedaba recubierto por el mecanismo de recule de una pistola actual. La empuñadura tiene un ángulo inclinado que permite un agarre muy ergonómico, y esto es otro gesto de diseño que aumenta la Personalidad del Objeto. 




La pistola actual es formalmente mucho más gruesa que la Luger, por el mecanismo de eyección que prevalece en la actualidad. La foto es la "deconstrucción" de una Beretta 9 mm para mostrar el mecanismo de eyección, que cubre el cañón, y le da la forma tan diferente a la de una Luger. Observen también el ángulo de la empuñadura, mucho mayor que en la Luger.

El estilógrafo Parker más barato posee un grosor intermedio de pluma que le permite a uno sonsacarle una variedad de intensidades, desde un trazo grueso dibujado de manera "emotiva" como el grafito, hasta líneas "cerebrales" como la textura cuadriculada esterlina de la madera de la culata.
Cómo quedó el síndrome de atención dispersa?







sábado, 1 de noviembre de 2014

Arquitecto con síndrome de atención dispersa 2, o Memorias de arquitectura en Ibagué, y retratos a lápiz


Sigue el tema del síndrome de atención dispersa. Si la arquitectura y los dibujos tienen temas diferentes, algún malpensado malpensará que el autor es alguien con la atención más bien dispersa. Uds. dirán al final.

Estuve en Ibagué por primera vez en años, y ahí "redescubrí" dos edificios que yo diseñé y construí entre 1993 y 1994 para un cliente en el sector de la hacienda El Vergel, uno en solitario, el otro asociado con colegas. Pero no tenía ningún registro fotográfico, ni tenía planos. Muy serendípticamente me los encontré en el camino, los edificios, no los planos, que debo reconstruir.

Como de costumbre, las fotos son de la cámara Zeiss Ikon de 8 mgpx del celular Nokia N95. Piquen en ellas para apreciarlas en tamaño original

El primero es un trabajo en un lote llamado "Los Eucaliptos". Tiene de interesante que es un ejercicio de eficiencia. Son 8 apartamentos angostos y de tres pisos, como si fueran townhouses tropicales, pareados en 4 entradas peatonales desde la calle.
Al garaje se entra por detrás, y cada apartamento tiene escalera que baja al garaje. Atrás queda un jardín contra una quebrada. Los materiales escogidos, y la manera de usarlos, no requieren pañetes; la teja de barro esta puesta sobre un tablero de carrizos. Entrepisos entablerados en machimbre, sobre tablones parados de abarco, RÚSTICO CHIC, que llamábamos. 
En ese entonces esperábamos que el tiempo le diera su aire, y lo hizo. Me gusta mucho el contraste de color que le pusieron.

                             
Para comparar, miren townhouses en Nueva York. Por lo menos éramos ambiciosos. Uds. juzgarán qué tan lejos estuvimos del modelo.
                                        
                                            Una mirada a una entrada para dos apartamentos
                   

               Una vista mal tomada desde un carro en movimiento.

                   



El otro redescubrimiento es la terminación de un proyecto que se hizo en 1995. Son unos multifamiliares denominados Balcones del Vergel. que diseñé con los socios de ese entonces, Javier Arbeláez y Julio Enríquez. Si miran las fachadas, el balcón es el elemento preponderante, aprovechando el clima. El proyecto quedó inconcluso, y podía rematarse de dos maneras: Completar el arco cerrándolo sobre sí mismo, o darle una curvatura opuesta, creando una S.
Yo aconsejé una, Enríquez la opuesta. Veo que finalmente se hizo como yo había previsto, y se ve lo más de bien. Fotos tomadas por Bárbara Achury Posada.
La foto sacada de Google Earth dice 2007, y se aprecia cómo el arco de edificios estaba sin rematar a la izquierda

La foto # 1 de Bárbara muestra que el remate construido vuelve el arco una S.


El remate en S permite una vista de entrada a la urbanización que tiene profundidad, y que acentúa el carácter fluido del conjunto dentro del entorno verde
Urbanismo curvo hay mucho. Un ejemplo es el Royal Crecent de Bath, obra de John Wood  el Jóven, alrededor de 1750. 

Y estos son dibujos con barra de grafito. El trabajo al retratar los dos perfiles del rostro, izquierdo y derecho, es darle a cada vista una expresión particular de lo que es común para ambas.
Pretenden ser una caricatura, pero como dijo un amigo, son retratos que todavía no se atreven a burlarse de alguien. Me falta aún el instinto asesino del caricaturista. Esperen no más.

                                     

                                     




lunes, 13 de octubre de 2014

Poster de arquitectura de Achury 1




Armé este poster con fotos tomadas a traves del tiempo, lo que me queda de recuerdos de una obra que nunca tuve la precaución de documentar. Tomadas con diferentes cámaras, a lo largo de veinte años, tienen calidades muy dispares.
La mayoría son obras en Ibagué entre 1980 y 2000, veinte años de intensa práctica. Notarán la diferencia con las obras post 2000.
No están todas las obras que hice. He ido recuperando recuerdos y testimonios, y un poster solo no va a ser suficiente cuando haya terminado la compilación, pero este primer intento me deja ver todo un conjunto de obra como una especie de "textura gráfica", un "tapiz", un conjunto de fotos de arquitectura que adquiere una cierta personalidad gráfica propia y autónoma si se le  mira en conjunto, y que permite ver la vida profesional como un cuadro de pixelajes muy dispares.
Hay obra construida, y diseños que nunca se construyeron. Hay obras buenas con malas fotos, y viceversa, pero se puede captar un feeling de una vida profesional.




miércoles, 8 de octubre de 2014

Arquitecto con síndrome de atención dispersa 1 fotos de interventoría, y dibujo revolver Colt

Cuando era niño, un profesor le dijo a mi mamá que yo tenía un síndrome de atención dispersa. Creo que nunca se hizo nada al respecto, pero me recuerdo de ese diagnóstico como quien dice: Estas avisado, ese niño tiene un pie deforme.
He leido algo sobre el asunto, y sí, parece que yo sí soy un síndrome de atención dispersa andante. Puse ese título a una serie de 5 artículos, del cual este es el primero, para que sigan leyendo y al terminar me dirán si el título es cierto. Qué tiene que ver una interventoría de obra con el dibujo de un revolver?

Una obra genera continuamente imágenes, a veces más poderosas en las obras negras, en construcción, que en las obras ya terminadas. Miren, p.ej. estas imágenes de una pequeña obra en la cual yo fui interventor: Una batería de baños y sauna-yacuzzi en un conjunto multifamiliar, diseñada y construida por el arquitecto Leonardo Cadena. Miren la empapelada antes de pintar, y después. Empapelado, el espacio adquiere un aire de realidad propia; me imagino una línea cerámica para piso y pared inspirada en ese motivo.
Como de costumbre, las fotos son tomadas con la cámara Zeiss Ikon de 8 mpx de un celular Nokia 95N de 8 mpx. Piquen en ellas para agrandarlas, y apreciar mejor lo que se quiere mostrar con la foto.

Preparando los baños para la pintura de los marcos de puertas
Ese mismo sitio desempapelado, listo para usar


Dos vistas del jacuzzy ya terminado, mirando hacia el baño turco, con luz prendida, y apagada.. 



Y hace tres meses era una amasijo informe de redes que había que ordenar, y entretejer:


Y ese soy yo tomando fotos en la ducha del sitio ya terminado


Para rematar mi argumento del síndrome de atención, miren este dibujo de uno de los primeros revólveres Colt (1860) tomado de un sitio muy interesante, donde reproducen armas antiguas de manera literal: http://www.denixarmsdirect.com/
El dibujo con grafito de un viejo revolver no tiene nada que ver con la interventoría de obra de una "zona húmeda". Talvez sí tengo el síndrome de atención. Pero por otro lado, explorar el dibujo es una disciplina muy agradable que aún tiene su uso en arquitectura. Dibujar con barra de grafito impone su expresión, que requiere trazos seguros. Es un dibujo muy intuitivo, mucho más emocional que el lápiz, que es muy racional.
La calidad del papel, un dúrex de 180 gramos, con su gruesa granulación y fibra, realza las diversas intensidades que se logran con el grafito.

miércoles, 24 de septiembre de 2014

Arquitecto con Sindrome de Atención Dispersa 4: Feynmann, Hawkins: La suma de historias y las utopías en arquitectura

Leí una compilación de conferencias de Steven Hawking en la que afirma que la probabilidad de que el universo sea real depende de la cantidad de historias probables que pueda generar. Encontré en Wikipedia el artículo sobre la famosa integral de caminos de Richard Feynmann que menciona Hawking, y el diagrama es así:
La República de Platón plantea la realidad alternativa como una manera de influenciar la realidad real.  1100 años después, en 600 AD, La ciudad de Dios de San Agustín produjo abundante iconografía medieval, una utopía maniquea de Jerusalem vs. Babilonia. 
1000 años más tarde, apareció La Utopía de Tomás Moro. Y después la Utopía explotó. 
Piranesi, Boullé, Ledoux, Tony Garnier, Lebeus Wood, Archigram, los metabolistas, en el oficio de la arquitectura 
cidadIgualito que en los procesos de autodestrucción psicológica, la ciudad es su peor enemiga.

Tener que ver la magia nocturna del cerro de Monserrate, y porqué no, de la iglesia iluminada allá arriba, a través de un filtro de suciedad urbana, es un absurdo para mí, y por eso tomé esta foto. 
Ese lote es un "foco séptico" urbano. Ha estado ahí en ese estado los últimos 30 años.

Es pues un candidato buenísimo para un ejercicio de "realidades alternativas" posibles. La ciudad puede llegar a ser una suma de historias: Algunas serán más reales que otras en diferentes momentos, y puede que algunas irreales ahora se abran camino hacia la realidad  como la describen Feynman y Hawking. 

Como soy fan de lo que creo que alcanzo a entender de Stephen Hawking, me imagino que en el espacio urbano es posible imaginar realidades alternativas simultáneas para un lugar, y sumas de historias posibles de lugares.

Se me ocurre la locura de imaginarme un parque en el lote, en lugar del megacentro que piensan hacer.
Pensando en desarrollo urbano, que tal que se pudiera imponer que ese lote es un parque que compran entre todos los lotes colindantes, que pueden desarrollar juntos un plan parcial de edificios altos alrededor. Se mantienen unos tres o 4 edificios, pero el resto pueden ser algunas torres de 25 pisos.

Un parque de 1 fanegada neta de verde en el corazón de Bogotá haría maravillas no creen?
Conectado a la Plazuela y la Iglesia de las Nieves y al maravilloso pero desacreditado edificio de la contraloría, a la casa masona, en fin, va a estar en buena compañía. El plano va a ir evolucionando.


Este es el mapa del sector. Pronto pondré el mismo mapa pero con el verde resaltado.
Creo que en el Centro hace falta un mapa Nolly y lo voy a hacer para este sitio.


Alrededor del parque se pueden desarrollar unos 4 proyectos de edificios con usos mixtos. Se decide un perímetro de intervención, y dentro de él un régimen experimental de arrendamiento que incentive ese tipo de vivienda. También una forma de autonomía para decidir el destino de un % de la recaudación oficial dentro del perímetro.
El estado constituye fiducia, y se sigue el resto de la receta de Le Corbusier.

lunes, 2 de diciembre de 2013

Fotos varias


Gente joven en cicla encuentran un sofá en la calle. Y se fotografían como si estuvieran en la sala de la casa. Realmente, uno podría tener un menaje en diferentes sitios de la ciudad, y suponer que va a vivir en, digamos la Estrada esta semana, porque va a vivir como obrero metalúrgico. 

Pareciera que nadie duerme bien en Bogotá. Una sociedad donde la gente no duerme bien, es una sociedad que va para la ruina. Esto presenta posibilidades de diseño. La posición "profunda" es urbanismo. Imaginarse una ciudad que no requiera las Völkerwanderungen diarias. "Las caminatas de pueblos".  Una solución más banal es solo diseño industrial, y sería diseñar un bus cama urbano.
 Me encantan los productos de la gente. Para el captador de tendencias, esta cafetera es una señal de cosas que están en el ambiente como la movilidad, la informalidad, la versatilidad, las virtudes del siglo XXI de I. Calvino.


lunes, 18 de noviembre de 2013

Porqué es que en Bogotá no nos atrevemos?

Pienso que en Bogotá vivimos un dictadura de los conservacionistas. Una dictadura de los funcionarios de Planeación imbuidos de una cierta idea de lo que es patrimonio edificado. En su afán por conservar llegan a parecer la versión urbana de Funes El Memorioso. 

Vi esta foto de la embajada de Méjico en Washington. Me pregunto qué pensarían en la Subdirección de Patrimonio y Conservación de Planeación de Bogotá si les tocara evaluar un proyecto parecido.
Pienso en Le Corbusier y un dibujo que me llamó la atención de la exposición de su visita a Bogotá en 1948.
Miren la facilidad con la que crea un escenario alternativo para la Plaza de Bolívar. Desaparece el edificio Liévano, y tenemos un espacio público de dimensiones algo menas provincianas que lo que nos gusta considerar como patrimonio.


lunes, 4 de noviembre de 2013

Diseño de una sala aséptica


Proyecto Servicios Liga Hemofílicos

Lunes 7 octubre 2013-10-27 Reunión con Medef-Puccini. Son otro proveedor de equipo odontológico, diferente de EuroDent. 
Esta es una manera de relatar una reunión en la cual se mezcla diseño con especificaciones técnicas. Priman párrafos cortos temáticos cada uno ilustrado con dibujos a mano alzada, tomados del archivo AutoCAD del proyecto Hemofílicos.
Medeff trae dos especialistas. Uno en aire acondicionado, y otro en equipos de esterilización y microscopios.
La reunión toca 2 asuntos técnicos que inciden en el diseño arquitectónico: El tamaño de los módulos de atención odontológica, y el asunto de la asepsia y el aire acondicionado.
Respecto al tamaño de los módulos, el programa de diseño especifica 6 unidades de atención odontológica. Las dos más grandes son para cirugía: operaciones, y recuperación. Las siguientes cuatro son para exodoncias, profilaxis, etc.
Esta vez nos centramos en las 4 unidades menores. Las dimensiones originales de ellas son tomadas del manual Sirona. Medef nos retroalimenta con sus dimensiones de productos para ver si es necesario replantear la distribución, y la cantidad. El módulo tipo visto en planta tiene las siguientes dimensiones












Un corte perspectivo de la zona de atención odontológica generado en AutoCAD nos deja ver las proporciones de los espacios en la escala humana una vez coloquemos el cielo raso  luminoso a la altura que queda después de dejar lugar para todo el sistema de aire acondicionado.


El diseño original, inspirado en el modelo de la Federación Odontológica Colombiana, plantea un espacio de autoclave y dispensario integrados, situado en el centro de una disposición radial de las unidades de atención odontológicas. Medef opina que eso es un error, porque mezcla instrumental sucio y aséptico en el mismo sitio.
Medef propone separar el autoclave del dispensario, sin cambiar la distribución radial de la unidades de atención.



El autoclave se puede colocar en el 2° piso, comunicándolo por un montacargas pequeño. Esto permite mayor libertad de diseño en el área aséptica.





El área aséptica tiene un volumen de aproximadamente 350 m3. El aire acondicionado sirve como una efectiva esclusa neumática para la asepsia, al generar diferentes presiones que evitan que los gérmenes pasen de las zonas de menor densidad a las de mayor densidad. Se pueden diferenciar zonas asépticas especializadas variando las densidades del aire. Las zonas de cirugía tienen mayor densidad que las zonas de cirugía, y menor que el dispensario. La estanquidad entre las diferentes zonas se logra instalando puertas automáticas de alta velocidad.





En lugar de haber un único equipo de aire acondicionado, se instalan equipos para cada zona. Para las especificaciones de los espacios y su equipamiento se consultaron las Resoluciones del Ministerio de Salud # 1043 del 3 abril de 2006, # 2680 del 3 de Agosto de  2007,  # 1441 de 2013, así como los anexos técnicos que las acompañan.Para la definición de las especificaciones de los espacios se consultaron las normas de salud:, y el Arte de Proyectar en Arquitectura (Ernst Neufert), 14° edición, Editorial Gustavo Gili, Barcelona 1995, pgas. 488-528 (Normas arquitectónicas DIN para hospitales).


martes, 29 de octubre de 2013

Que la serendipsis te acompañe



El cazador de Serendípsis o el explorador Serendíptico ( Reflexiones sobre el texto de Constaín).  

El ameno artículo de Esteban Constaín en El Tiempo, Bogotá, 22 de octubre
http://www.eltiempo.com/opinion/columnistas/juanestebanconstain/lo-que-no-buscaba-juan-esteban-constan-golpe-de-suerte-serendipia-el-tiempo_13140626-4)
sobre la palabra Serendipsis, y su mención de un ensayo sobre ella hecho por mi tio Darío Achury Valenzuela trae recuerdos familiares que me llevan a las siguientes reflexiones:

El ensayo mediante el cual Darío Achury V. presentó la palabra Serendipsis a la Academia Colombiana de la Lengua se llama Palabras con Azar. Es un libro que publicó el Instituto Caro y Cuervo en 1975. 170 páginas. Hace años lo leí y me quedaron grabadas dos cosas.
La primera, que es un ensayo muy ameno, enciclopédico, y riguroso. Para mí ha sido desde entonces un referente de calidad y estándares altos. 
La segunda, que es el objeto de este texto, es que Darío no consideraba la Serendípsis como una lotería. Sobre eso es sobre lo que elaboro a continuación:
Los dos fenotipos sicológicos básicos del artista, según Picasso, son el explorador, y el pastelero. El pastelero típico según él, era Dalí: El pastelero trabaja arduamente en una receta, y apenas la concreta, a hacer pasteles se dijo!!. Botero y sus gordos son nuestra versión local del artista pastelero.
Por otro lado, el explorador típico era el mismo Picasso. Su lema era Je Trouve, yo encuentro. Picasso puede ser visto como el artista serendíptico por excelencia. Encontrar en una cicla una cabeza de toro, y probarlo, es una apoteosis serendíptica:

Serendipity es el azar buscado. Es el azar que le llega a quien busca. Serendísis es casi una recompensa, es casi justicia poética. La ciencia está llena de descubrimientos serendípticos: El azar de Roentgen con la placa reactiva que olvida por la noche y al día siguiente se da cuenta que accidentalmente acaba de descubrir los rayos X. El azar de Newton al que le cae la manzana justo cuando intentaba dilucidar la gravedad. Como muestra el dibujo, hay que  estar en el sitio correcto, en el momento correcto, porque si no no hay serendipsis sino agonía.

Caricatura de Wulff&Morgenthaler para Die Welt. El texto dice: Si Newton hubiera vivido en el Caribe.
Piquen en el dibujo para agrandarlo





Subjetivamente,  el cazador de serendipsis, o el explorador serendíptico, requiere en primer lugar una mente abierta para apreciar los claroscuros donde otros no ven sino sombras. Segundo,  una dosis de aventura para ponerse en sitios donde es más alta la probabilidad del azar. Hay que incitar  a la serendipsis a dar la cara, hay que  seducirla para que aparezca, porque es más elusiva que un rinoceronte de Java. Como dice Constaín, los diccionarios o el Internet son sitios con un buen feng shui para la serendipsis. Las asociaciones más disparatadas son las de un diccionario como lo describe Foucault. Quien busca Aguila se encuentra al lado con almojábana, atisba Atila y aguacate. No puede dejar de leer adventista, y a lo mejor termina leyendo sobre arácnidos.
La tercera es la obstinación, porque hay que buscar sin saber realmente qué se va a encontrar.  Le Corbusier decía que la perseverancia es una forma de heroísmo. Requiere fe, desespero, obsesión. Pero la más importante condición es la que describe Constaín: La alegría del viajero del mundo, dispuesto a asombrarse, a entusiasmarse, a salir del camino trillado, dispuesto a arriesgar, a perder, Porque si la veleidosa deidad da la cara, entonces …….el éxtasis. (“Que la Serendipsis te acompañe” será el nuevo mantra de Obi Wan Kenobi).
"...If you live, your time will come", de Georgie Fame. Solo por estar vivo en las coordenadas de la vida esta uno en el redar de la serendipsis
RAFAEL ACHURY BRICEÑO Bogotá, octubre 2013

domingo, 1 de septiembre de 2013

Mesa de luz para nómadas hightech

Ya van casi 40 mil visitantes. Eso me pone en un compromiso. Tengo que publicar más a menudo, y hacer artículos más visuales.

Un elemento importante para dibujar es la mesa de luz. Normalmente se trata de mesas de dibujo con superficies transparentes. O de cajas de madera voluminosas.
Para un nómada hightech con la sensibilidad de un Italo Calvino son pesos innecesarios. 
Propongo la mesa de luz desechable:
Un buen bisturi de maquetas, colbón, cartón de empaque, un balasto de neón Bester T5-8w de 1 pie =.308 metros con su switch, metro, lápiz, un rectángulo de .25X.3 de vidrio de 5mm.











 En AutoCAD el perfil del cartón con la medidas para el corte

.



Hago bocetos en papel transparente. Luego prendo la mesa de luz. Coloco los bocetos sobre el vidrio, y puedo dibujar la transparencia sobre cualquier tipo de papel.
En este caso se trata de papel bond común. Más tarde trabajaré sobre durex de 200 gramos, propalcote de 250 grs. Ya les mostraré.







Una foto del suscrito en el salón de fisioterapia de la Liga Colombiana de Hemofílicos, que él diseñó y construyó. La cámara Zeiss Ikon del celular Nokia completa la idea de equipo liviano del nómada highTech. La foto se pasa al computador, se copia sobre la pantalla en papel pergamino, se coloca sobre la mesa de luz, y se vuelve un dibujo en tinta.




El dibujo esta hecho en tinta Parker. El estilógrafo es un Parker IM que cuesta solo $30 mil en OfficeDepot.
Obvio, la pluma es un poco gruesa para mi gusto, pero por ese precio no se puede pedir más. Es un estupendo aparato y la tinta es lo suficientemente espesa como para compensar por el grosor de la pluma.


 No creo necesario comentar nada, excepto que con este aparato es posible hacer dibujos muy rápido en cualquier tipo de papel a partir de bocetos en papel pergamino.
Pongo como ejemplos unos ejercicios de dibujo en blanco y negro sobre escudos de hoplitas griegos tomados de la exposición de cerámica griega del museo de El Louvre que se esta exhibiendo en el Museo Nacional.
Como siempre, piquen encima de los dibujos para apreciarlos en tamaño grande


jueves, 15 de agosto de 2013

Acerca de las pelotas


Hace 5 meses que no publicaba nada.
A este artículo aun le hacen falta dibujos, y un reordenamiento, pero quería captar el momento de una idea que me da vueltas cada tanto.
Vivimos en una época inédita en la historia de la humanidad. Vivimos en la era de las pelotas. Talvez ese no sea el nombre preciso, aunque es necesario reconocer que tiene "impacto" que llaman. Un nombre más exacto puede ser Esfericidades. Estamos en una era en la cual la esfericidad juega un papel preponderante en nuestra imaginería, en todas las escalas.
EN la cuna, pelotas, pelotas, pelotas. Cosas esferoides, blandas, rebotantes, espichables, tetas redondas que dan leche, el solle. Cuando mayor, el fútbol, la obsesión por la esfera.Las mujeres son agregados de esferoides para los machistas. Las mujeres se sientan en balones pilates, 
Los fisiculturistas sueñan con músculos que parecen hernias esferoides a punto de estallar. Botero nos quiere ahogar en las versiones adnauseam de sus esfericidades "hinchadas".
Ventanales de círculos, los círculos concéntricos de Condorito, el sputnik.
Hay algo esotérico-místico en el concepto de perfecta esfericidad que rodea una bomba termonuclear: Sobre una esfera perfecta de uranio se reparten de manera exactamente prorrateada unos detonadores que deben estallar al mismo milisegundo para que la superficie de la esfera sea comprimida hacia el centro de manera sincronicada. Si se logra espichar la esfera hacia el centro de manera coordinada en un microsegundo, la esfera estallará hacia afuera con la potencia de una bomba atómica.
Los globos que se compran en los parques. Las burbujas de las pompas de jabón. Las señales redondas de tránsito. Los rodamientos de cojinetes de bolas, los containers redondos. 
El billar es la esfera como instrumento de precisión. El universo Newtoniano de los rebotes perfectos. El juego de bolos. Nada de eso existía hace 200 años. 
"Es una pelotaaa!!" "Pero qué pelotudez!!", "El dueño del balón", "la pasamos de pelota", "el balón esta en tu cancha", pasa el balón. Las pelotas ruedan y rebotan, ese el el rasgo que las diferencia de un cubo, de un cono o de una pirámide. Eso las hace objetos interactuantes. Su rebote es tan aleatorio que eso retroalimenta interés, genera suspenso. La pelota, golpearla con un palo o con un plano, con el pie o con la mano. Espicharla, rebotarla, acariciarla, empujarla,
Las pelotas son tecnológicas. El homus paleolíticus no tenía ni idea que podía haber pelotas de futbol. Los romanos no las conocieron, ni los chinos o hindúes. Los mayas y aztecas por el contrario si conocieron las pelotas de caucho para el famoso juego de pelota maya. Osea que las pelotas son parte cada vez más importante de nuestra cotidianeidad reciente. 
El coco, la naranja, las pelotas, los huevos, 

lunes, 15 de abril de 2013

Como calcula Le Corbusier un Plan ¨Parcial


Cómo se calcula un Plan Parcial

Finalmente, pienso que hago mejor publicando este traducción parcial que hice de Le Corbusier. Es un corto artículo en donde plantea una drástica remodelación del centro de Paris, con veinte o treinta grandes rascacielos. Los méritos del proyecto son su audacia en escenificarlo, y en ponerle cifras a la construcción, la cual presenta como una operación ciudadana en la cual no participa el estado como inversionista, solo como propiciador, garantizando la normatividad. Igual que la Ley 388/97. No transcribo la parte  final del artículo porque considero que no atañe a esta nota.


Chiffres & Realisation URBANISME Le Corbusier, 1922
Nouvelle Edition Colección de “L’Esprit Nouveau” Editions Vincent, Freal & Cie.
Paris
Traducción del francés de Rafael Achury B.
Y de donde saldrá la plata?
Pregunta estereotipada desde 1922






CIFRAS Y REALIZACIÓN

Cuando emprendí la tarea de redacción de este libro, había decidido confiar a un economista – al Sr. Francis Delaisi,  por ejemplo- este capitulo “ Cifras”, por medio del cual mis conclusiones de arquitecto deberían recibir la consagración de las cifras. Las preocupaciones cotidianas, el agite del día a día de la existencia me han hecho llegar a esta fecha, sin que yo pudiera preparar a tiempo el documento necesario. Y he aquí que el impresor reclama su ultima copia: Mi capitulo “Cifras” no tendría cifras.
Yo quisiera pedirle lo siguiente al economista: a) Quisiera usted cifrar a la fecha el valor catastral de las propiedades afectadas por mi proyecto. Cifrar el costo de las demoliciones, los costos de construcción y de equipamiento de los nuevos barrios, el valor renovado de esos nuevos barrios recién construidos, sacar la diferencia, y establecer el beneficio de la operación.
b) Hacer la estadística de las firmas que pudieran volverse locatarios-adjudicatarios de los nuevos inmuebles. Establecer las disponibilidades financieras privadas que pudieran ser convocadas para la realización del programa. Fijar la cifra faltante que deberá ser objeto de un apoyo desde el exterior ( porque sería deseable que esta inmensa empresa para el uso público sea realizada por el público, y no por el Estado, que no sería “usuario” ). Examinar en qué países pueda ser encontrada la suma faltante, y a qué países sea posible vender en buenas condiciones esos derechos de participación.
c) Dada la inmensidad de los capitales en juego, examinar de qué manera influenciará la economía nacional (valorización del franco, seguridad del franco, etc.) esta adquisición por extranjeros de una parte importante del suelo y de los inmuebles parisinos.
Reducido a exponer por mí mismo el aspecto económico de mi proyecto, haré en órdenes de magnitud lo que el analista, el economista hubiera hecho en detalle. Aplicaré mi sentido común, que da la dirección. Acaso no esta hecha la vida de eso? Cada uno desde su especialidad se aventura a la realización de problemas delicados y complicados. Un corto razonamiento, en órdenes de magnitud, significativo en el conjunto, me ha incitado precisamente a proseguir una solución que se sabía debía encontrarse en aquella dirección que el juicio había designado.
Proponer la demolición del centro de París y su reconstrucción podría parecer una broma de mal gusto. Pero, si los razonamientos sucesivos han afirmado insistentemente, desde lados diferentes, con diferentes puntos de vista, que se debe actuar en ese sentido? Que hay que demoler el centro y reconstruir en altura?
Veamos los razonamientos “cifras” y “ejecución”:
El centro de las grandes ciudades representa el más alto valor catastral. Designemos ese valor como (A). Haussmann demolió los barrios degradados de París y los reemplazó por barrios suntuosos. Las operaciones de Haussmann son medidas financieras. Haussmann repletó las arcas del emperador. Al valor (A) lo quintuplicó hasta (5A).
Pero Haussmann reemplazó edificios degradados de seis pisos por edificios lujosos de seis pisos. Solo realizó una revalorización de calidad, no de cantidad.
Si actuando como él, pasáramos la densidad del centro de 800 a 3,300 habitantes por hectárea, cuadruplicamos la capacidad de esos barrios nuevos, por lo que su valor catastral pasa de ser (5A) a ser 4(5).
Conclusión. No digamos “Si, pero...qué capitales tan inmensos habría que consagrar a la expropiación y a la construcción, ” Sino más bien:”Que fábrica de capitales, en qué producción de billones y billones se convierte esa maniobra de revalorización del suelo?”
Revalorización posible solamente a condición de establecer un plan magnífico de equipamiento del centro de París.
Billones? Muchos; un beneficio enorme? Cuánto? Eso es lo que debería decir el economista, que puede investigar los datos numéricos del problema. Ese economista debería interesarle enormemente al ministro de finanzas.
El ministro de finanzas puede encontrar recursos inmensos en el suelo de París.
El espectro de una especulación inmobiliaria? Imposible, veamos porque:
El día del decreto de expropiación general del centro de París, se avalúa la propiedad catastral en (A). Es fácil de establecer, dicen los expertos, según la información de las ventas hechas a la fecha en diversas partes de la ciudad. Para la construcción de una ciudad de negocios , se valoriza (A) hasta (5A), si se cuadruplica la densidad, entonces será 4(5A). Nuestro poder de compra es de 4 veces 5 veces el valor de (A). Rebaje ese estimativo optimista a los límites de lo prudente, y aun así usted tiene un poder de compra enorme, y  pagará (A) sin discusión. La expropiación se convierte así en una operación equitativa y rápida.
Construir hasta sesenta pisos de altura nos da acceso a esa inmensa riqueza.

 
Quién pagará la construcción de esos vastos inmuebles de negocios? Los usuarios. Son legión en París quienes abandonarían sus apartamentos burgueses del boulevard Malesherbes, o del boulevard de los Italianos, o de la calle Laffitte, o la calle de Provence, en los cuales explotan sus negocios. Son legión aquellos que se inscribirían para la compra de 50, 100, 200, 500, 1,000 metros cuadrados de oficinas en un rascacielos. Los usuarios son los propietarios del rascacielos.
De cualquier manera, son numerosos  aquellos que no pueden, por ser sus negocios muy nuevos, o por cualquier otra causa, disponer de capital para ser copropietario del rascacielos. Ellos serán solo arrendatarios.
Y de resto, qué? Una parte de esa potencia financiera se encuentra en el país. Otra parte importante se encuentra en el extranjero. Ofrecer una participación a los extranjeros? Ofrecer el centro de París, el terreno y los inmuebles formidables, riqueza y esplendor nacionales, a los extranjeros, a los Americanos, a los ingleses, a los japoneses, a los alemanes?
Si,  precisamente.
Sería formidable que ese valor inmenso del centro construido de París, perteneciera en parte a extranjeros. Si se invierten billones en torres gigantescas de vidrio en el corazón de París, y una parte importante pertenece a los americanos y a los alemanes, no se imaginan ustedes que ellos impedirán que se los destruya con aviones, o con cañones?
He aquí, talvez, un remedio para la guerra aérea: Internacionalizar el centro de París. El americano no permitirá que lo destruyan, el alemán se cuidará de destruirlo. Es bien sabido que son los grandes capitales quienes financian las grandes guerras.
Construir en el centro de París 20 rascacielos de 175 metros de lado y 200 metros de alto y ofrecerlos en el mercado internacional de capitales, es talvez una manera de poner a París al abrigo de destrucciones bárbaras.
Lo cual podría interesar grandemente a un ministro de la guerra.

“Usted no puede, como en tiempos de Haussmann, arrasar barrios enteros, expulsar a sus habitantes, volver el corazón de París un desierto por tres, cuatro, o cinco años” A eso se opone la crisis de alojamientos.
En nuestro proyecto, un rascacielos que alberga a 40,000 empleados ocupa el 5% de la superficie del suelo. No se reubicaría sino el 5% de la población actual. Es cosa menor tratándose de una medida de utilidad pública ( enviemos a esos trogloditas de la gran ciudad a sus  ciudades jardín. Ese 5% de habitantes de Les Archives, del Temple y de Marais. La capacidad de compra del 4(5A) nos permitiría hasta ofrecerles una pequeña casa).
El rascacielos terminado no ocupa sino un 5% de la superficie del suelo. El rascacielos en construcción no ocupa tampoco mucho más. Será construido en hierro y vidrio; nada de piedra; no se trasladará al centro de París las canteras de provincia; es una estructura que se monta sobre si misma de manera regular y gentilmente mediante remaches. Se construye en fábrica, en las proximidades de París, y aún en provincia, en talleres metalmecánicos.
Al cabo de tres años, de cinco años, el rascacielos estará terminado. Con sus instalaciones y mudanzas, sus mutaciones. De barrios diversos, se viene a ocupar el rascacielos; se liberan las antiguas oficinas vacantes, otros se trasladan, dejando libres sus apartamentos, y así se forma una cadena que pronto permite vaciar el terreno alrededor del rascacielos. Se demuele, se trazan avenidas, los parques, se siembra.
Un ministro de obras públicas puede arreglar el centro de París sin afectar a nadie.

Si se busca desplazar el centro de París ( como se insiste tanto ahora) hacia Saint-Germain-en-Laye o a la llanura de Saint Denis, he mostrado que la cosa no es técnicamente posible. Financieramente sería provocar una debacle aterradora, por la desvalorización del centro que constituye un valor superior que representa una parte importante de la fortuna nacional. En este caso los billones se verían reducidos a cero por decreto. Allí esos billones serían devorados en equipar una ciudad nueva; arbitraria e ilegítimamente se valorizaría a un precio enorme un terreno que no valía casi nada; con el mismo golpe se aniquilaría, se destruirían riquezas inmensas. Tal injusticia y tal imposibilidad técnica no resisten un razonamiento.
He ensayado mostrar las bases, porque la discusión se evade siempre de las situaciones objetivas, ardientes, para irse hasta el país de la filosofía, perderse, extenderse, tocar la nada. Yo digo que el orden es la clave de todo acto, el sentimiento la dirección de todo movimiento.
Faltan cifras en mi libro, y eso es perjudicial. Cualquier otro, un especialista, las establecerá, espero, una vez planteado el problema. La cifra es todopoderosa, lo concedo. Pero la cifra o es positiva, o es negativa. Tengo la certeza de que será positiva. También tengo la certeza de que la hora ha sonado, pues los frutos maduran algún día. La hora del urbanismo ha sonado. Si no lo reconocemos, qué haremos. Esperar aún más? No podemos esperar más. Este es un momento decisivo. Si esperamos, el hombre, con su egoísmo fundamental, actuará sobre su egoísmo estrecho. Egoísmo satisfecho de algunos y la ciudad se reconstruirá de nuevo, sobre sí misma, como ya ha comenzado a hacerlo, y seremos sofocados en esa ciudad nueva y falsa; la ciudad caerá en decadencia; tenderá hacia la desaparición, y lentamente saldrá de la historia…
Bogotá, marzo de 2000|

arquitectura industrial

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